Visto desde América Latina, Venezia 83 vuelve a plantear la vieja frontera entre el cine que se hace para las salas del mundo y el que se hace para el mercado. En esa frontera, el concurso reúne a autores que la crítica sigue de cerca pero que rara vez llegan doblados al multiplex — y ahí, no en la taquilla, se decide un León de Oro. Ningún filme se ha proyectado al momento de escribir, así que esto es un pronóstico de método y reparto, no una reseña.

Apostamos por Possible Love, de Lee Chang-dong, su primera película desde Burning (2018). La lectura latinoamericana es sencilla: este es exactamente el tipo de autor que un festival premia y que un circuito comercial suele ignorar, un director cuyo realismo moral avanza sin prisa hasta que se abre una grieta ética bajo personajes comunes. Su forma de trabajar —planos largos, tiempos dilatados, una devastación que ocurre por dentro— pide una sala paciente y un jurado dispuesto a valorar lo que no se explica en voz alta. El reparto lo confirma: Jeon Do-yeon, premiada en Cannes por Secret Sunshine, junto a Sul Kyung-gu, Zo In-sung y Cho Yeo-jeong, un elenco pensado para la excavación emocional. Para el espectador de la región, además, el dato de acceso importa: un premio en el Lido suele ser la puerta de entrada de estos títulos a nuestras carteleras y plataformas, la diferencia entre verlos y no verlos. Y hay un empuje narrativo difícil de ignorar: siete años de silencio que se rompen. En el jurado de Maggie Gyllenhaal está Johnnie To, otra brújula de autor asiático dentro de la deliberación. Nada asegura la obra maestra, pero sí señala la película de mayor techo del concurso.

La primera sorpresa posible es Bucking Fastard, de Werner Herzog, con Rooney y Kate Mara como hermanas. Herzog tiene el León honorífico de 2024, pero nunca el del concurso — una deuda que un jurado puede querer saldar. Su cine, hecho de lo sublime y lo desquiciado, es impredecible en el mejor sentido, y esa imprevisibilidad, en un Lido dispuesto al riesgo, puede volverse premio.

La segunda sorpresa cambia de registro. The Echo Chamber, de Andrea Pallaoro, con Alicia Vikander y Susan Sarandon, opone control formal a la leyenda de Herzog. Pallaoro llevó a Charlotte Rampling a la Copa Volpi en 2017; su cine es de una precisión milimétrica al servicio de las actrices. Si el jurado prefiere el rigor a la mitología, ahí está.

Lo que el pronóstico no ve es lo obvio: nadie ha visto nada todavía. La pausa de Lee, que suele ser profundidad, en una mala noche puede sentirse como inercia; y el concurso está lleno de nombres ganadores, de Koreeda a Zeller. Apostar aquí es apostar a que la reputación resista, no a una función ya vista.

El fallo se conocerá el 12 de septiembre de 2026 en el Lido de Venecia, cuando el jurado de Maggie Gyllenhaal entregue el León de Oro. MCM cubrirá la ceremonia en vivo y pondrá cada pronóstico a prueba contra las películas reales.

Etiquetas: 2026, Festival de Venecia, premios, Lee Chang-dong, Possible Love, Werner Herzog

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