Dakota Johnson divide a la crítica con «Verity: La sombra de un engaño»: ¿apatía o profundidad?

A algunos actores los reseñan; sobre Dakota Johnson se debate. Verity, la adaptación del thriller de Colleen Hoover dirigida por Michael Showalter, reavivó ese debate, y las primeras críticas parecen menos veredictos sobre una película que juicios sobre una actriz. Una publicación especializada califica la misma actuación de indiferente y otra, de inimitable; ninguna está describiendo un registro distinto. Solo discrepan sobre lo que significa su quietud.

El titular del consenso casi se escribe solo: otra adaptación de Hoover que no logra convencer a quienes ya no lo estaban, con Anne Hathaway inclinándose por la sobreactuación camp al interpretar a la autora atrapada en su propia casa. Lo que ese enfoque pasa por alto es la cuestión del reparto que hay detrás. Lowen Ashleigh, la escritora fantasma en el centro de la historia, tiene poco desarrollo en la página, como señala más de una crítica. Un papel tan escueto depende casi por completo de lo que la actriz le aporte, y eso convierte a Verity en un examen de la cualidad sobre la que la crítica nunca se ha puesto de acuerdo.

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Dos críticos, una misma actuación

En Variety, Guy Lodge escribe que «indiferente» describe sobre todo a Johnson, «una actriz cuya presencia pasiva característica en pantalla» puede ser «un recurso intrigante en la película adecuada». Sin dudarlo, relaciona esa impresión con su pasado: sugiere que el «aire de ironía fría» que aportó a la trilogía Fifty Shades seguramente influyó en su elección para un proyecto igual de truculento. Incluso destaca la única línea autoconsciente del guion, en la que su personaje admite tener «cara de aburrimiento permanente».

En IndieWire, David Ehrlich interpreta esa misma cualidad de otra manera. Johnson, escribe, «está aún mejor en un papel que podría haber parecido ingrato en manos de una actriz menos enigmática o convincente», gracias a su «talento inimitable para pensar de forma palpable la verdad de un momento, de modo que casi podemos ver la empatía de Lowen en conflicto con sus deseos». La «hilarantemente espantosa primera escena» de Johnson, añade, «despertó gratos recuerdos» de la nueva versión de Suspiria de Luca Guadagnino, una película en la que Ehrlich describió su trabajo como «emocionantemente implacable».

Las críticas intermedias se dividen por la misma línea. Liz Declan, de ScreenRant, considera que Johnson «brilla sin lugar a dudas», que su «estilo de actuación ligeramente distante funciona a la perfección en este contexto» y que «nunca se había mostrado tan cómoda y segura frente a la cámara». Amelia Emberwing, de TheWrap, observa que Lowen no tiene mucho desarrollo, y que «esa es, en cierto modo, la idea», además de señalar que Showalter aprovecha al máximo la comodidad de la actriz con su cuerpo. Pasiva, enigmática, distante: los críticos coinciden en la descripción. La disputa consiste en decidir si es un defecto o todo un método.

El lugar de Verity en su filmografía

Al revisar su trayectoria, la carrera de Johnson ha avanzado por dos caminos. En uno están las producciones de estudio que ella no dirige: Fifty Shades, que la convirtió en estrella y símbolo sexual y le valió un Golden Raspberry, y Madame Web, un fracaso de crítica y taquilla que le dio otro. En el otro están los directores que construyen películas alrededor de su reserva: Guadagnino en A Bigger Splash y Suspiria, Maggie Gyllenhaal en The Lost Daughter, Cooper Raiff en Cha Cha Real Smooth y Celine Song en Materialists. Críticos como Louis Chilton, de The Independent, y Sonia Rao, de The Washington Post, han sostenido que pocas de sus películas aprovechan del todo esas fortalezas enigmáticas.

Verity pertenece al primer camino. El proyecto se armó alrededor de Hathaway, quien se sumó cuando Showalter se incorporó, antes de que Johnson y Josh Hartnett entraran al elenco. Entre los productores que Variety menciona están Hathaway y Hoover, pero no Johnson, quien ha recibido créditos de producción en otros proyectos, entre ellos Splitsville, y fundó su propia productora, TeaTime Pictures. Después de Madame Web, describió con inusual franqueza el lado de estudio del trabajo: «No tenemos control sobre cómo termina algo». En una película que, según Variety, Showalter dirige «sin ningún sentido del género del thriller erótico» y que IndieWire considera más ridícula que aterradora, la quietud de Johnson no tiene un marco que la sostenga. Por eso las críticas terminan juzgándola a ella y no a la película.

Estreno, elenco y lo que sigue

Escrita por Nick Antosca a partir de la novela de Hoover de 2018, Verity tuvo su estreno mundial en el Curzon Mayfair de Londres el 24 de septiembre y llegará a los cines de Estados Unidos de la mano de Amazon MGM Studios el 2 de octubre; Sony Pictures Releasing International se encargará de otros mercados en la misma fecha. Tiene clasificación R y dura 117 minutos. Hathaway interpreta a Verity Crawford, la autora de grandes éxitos de ventas, y Hartnett a su esposo, Jeremy. Variety la cuenta como la cuarta adaptación de Hoover, después de It Ends With Us, Regretting You y Reminders of Him, que en conjunto recaudaron más de 500 millones de dólares en dos años. La película también se proyectará en la sección Gala del Tokyo International Film Festival a fines de octubre.

En el estreno londinense, Johnson le dijo a Reuters que la película era «tan emocionante, tan sensual» y «se parece bastante a la vida», antes de mencionar el papel que le gustaría interpretar después: «Me encantaría ser una villana. Es muy divertido interpretar a una persona loca». Su próximo proyecto la llevará detrás de cámaras, con su debut como directora, A Tree Is Blue, escrito por Vanessa Burghardt, su coprotagonista en Cha Cha Real Smooth.

Al preguntarle sobre las escenas de sonambulismo que quedaron fuera de Verity, Johnson le dijo a E! News: «No necesariamente es tan interesante ver a alguien caminar dormido». Tanto sus admiradores como sus detractores firmarían esa frase. Simplemente estarían pensando en actuaciones distintas.

Etiquetas: Anne Hathaway, Dakota Johnson, críticas de cine, Colleen Hoover, Verity, Verity: La sombra de un engaño

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