Elizabeth Debicki: de Lady Di en The Crown a la nueva película de David Fincher

Elizabeth Debicki

Photo: Gage Skidmore / CC BY-SA 3.0, via Wikimedia Commons

Nacimiento	24 de agosto de 1990 París, Francia
Ocupación	Actriz
Conocido por	Guardianes de la Galaxia volumen 2, Guardianes de la Galaxia volumen 3, El gran Gatsby
Premios	Emmy · Globo de Oro a la mejor actriz de reparto en televisión · Premio del Sindicato de Actores (SAG) a la mejor actuación de una actriz en una serie dramática · Critics Choice · Premio AACTA a la mejor actriz de reparto · Premio AACTA a la mejor actriz principal en un drama de televisión

Elizabeth Debicki tiene un patrón que, según dice, no sabe explicar. Los directores no dejan de elegirla para interpretar a mujeres adineradas atrapadas en alguna situación: la golfista lánguida que deambula por las fiestas de Gatsby, la novia del traficante de armas en El infiltrado, la experta en arte casada con un oligarca ruso en Tenet y, después, Diana, princesa de Gales, una mujer a la que las cámaras nunca dejaban en paz. Cada uno de esos papeles le exige hacer mucho mientras parece hacer muy poco. Ella convirtió eso en un oficio propio. Lo que todavía no le ha dado es un papel fuera de esa jaula.

La quietud tiene un origen. Debicki nació en París, hija de un padre polaco y una madre australiana de ascendencia irlandesa; ambos eran bailarines de ballet, y la familia se mudó a Melbourne cuando ella tenía cinco años. También estudió ballet hasta que, a los doce, superó en estatura a sus maestros y entendió que no tendría una carrera profesional en la danza. Más tarde le contó a Allure que el ballet le dio conciencia del cuerpo; la actuación le pareció un medio relacionado, solo que moldeado a través del lenguaje.

En Huntingtower School, en el este de Melbourne, terminó como la mejor alumna de su generación, con calificaciones perfectas en teatro e inglés. En 2010 se graduó en Arte Dramático en el Victorian College of the Arts de la University of Melbourne. La oportunidad llegó pronto. Mientras ensayaba su primera obra para la Melbourne Theatre Company, grabó una prueba de cámara para Baz Luhrmann, viajó a Los Ángeles para una segunda audición y volvió a casa con el papel de Jordan Baker. El gran Gatsby, estrenada en 2013 con Leonardo DiCaprio, Tobey Maguire y Carey Mulligan, le valió el premio AACTA a la mejor actriz de reparto.

Ese mismo año compartió escenario en Sídney con Cate Blanchett e Isabelle Huppert como Madame en Las criadas, de Jean Genet, en una producción de la Sydney Theatre Company que después llegó al New York City Center. The Guardian analizó su actuación a través de sus movimientos más sutiles y de la manera de decir sus líneas con que Madame mantiene el control sobre las dos sirvientas; Debicki obtuvo el premio a la mejor actriz revelación en los Sydney Theatre Awards. En 2016 llegó Londres, donde interpretó a Mona Sanders en The Red Barn, de David Hare, en el Lyttelton del National Theatre.

En la pantalla, a mediados de la década se sucedieron papeles secundarios que aprovechaban su estatura tanto como su talento: El agente de C.I.P.O.L., de Guy Ritchie; Macbeth, de Justin Kurzel; el drama de alpinismo Everest, y Ayesha, la líder dorada de los Soberanos, en Guardianes de la Galaxia volumen 2 y, de nuevo, en Guardianes de la Galaxia volumen 3. Más tarde, Vanity Fair describió cómo los diseñadores de vestuario construían looks enteros en torno a su figura. El papel que mostró lo que podía hacer con casi nada fue el de Jed Marshall en El infiltrado, de la BBC: en el guion, una novia decorativa. John le Carré le dijo que había hecho a Jed más interesante de lo que él la había escrito. Ese mismo año protagonizó The Kettering Incident, un misterio gótico de ocho episodios ambientado en Tasmania, y ganó el premio AACTA a la mejor actriz protagónica en una serie dramática de televisión.

Viudas, de Steve McQueen, cambió la forma en que la gente la veía. Como Alice, una de las mujeres que quedan con las deudas de un marido muerto después de que un robo sale mal, interpreta el paso del miedo a la seguridad en sí misma, expresado en gran medida en su manera de pararse; Brian Tallerico, de RogerEbert.com, la calificó como su revelación. Ese año también fue Virginia Woolf en Vita y Virginia. Después, Christopher Nolan, que la buscó personalmente, la eligió para Tenet como Kat, una especialista en arte atrapada en un matrimonio con el oligarca de Kenneth Branagh: el único hilo claramente humano que atraviesa una película construida sobre el tiempo invertido.

The Crown puso todo eso a la vista al mismo tiempo. A lo largo de las dos temporadas finales del drama de Netflix, interpretó a Diana desde los últimos años de su matrimonio con el príncipe Carlos, pasando por la entrevista de Panorama, hasta sus últimos días en 1997. Estudió grabaciones y trabajó con un asesor de movimiento para encontrar lo que llamó la lógica emocional detrás de la postura, la mirada y los gestos de Diana; el biógrafo de la princesa, Andrew Morton, quedó impresionado por el parecido. La quinta temporada le valió nominaciones al Emmy, al Globo de Oro y al premio del Sindicato de Actores. La sexta le dio el Globo de Oro, el premio Critics’ Choice, el premio SAG y, en septiembre de 2024, el Primetime Emmy a la mejor actriz de reparto en una serie dramática: fue la primera vez que una actriz australiana ganó en esa categoría.

Los premios esconden un dato incómodo: la temporada que los obtuvo no tuvo muy buena recepción. La última entrega de The Crown recibió críticas mediocres, y los críticos británicos, en particular, rechazaron la decisión de Peter Morgan de hacer volver a Diana después de su muerte para conversar con la reina y con Carlos; Morgan dijo que la palabra «fantasma» no era útil. Las reseñas más duras casi siempre la dejaron al margen; el Financial Times calificó su interpretación de sublime. Ahí está el nudo de la carrera de Debicki. Sus mejores trabajos suelen aparecer en proyectos que hablan de algo más grande que su personaje, y una y otra vez sus personajes son mujeres definidas por los hombres o las instituciones que las rodean.

Desde entonces, su respuesta ha sido cambiar de rumbo. Después de The Crown, dijo que quería hacer algo diferente, y en 2024 se sumó a MaXXXine, de Ti West, como Elizabeth Bender, una exigente directora británica de cine de terror en el Hollywood de los años ochenta; Peter Bradshaw escribió en The Guardian que estuvo a punto de robarse la película. En 2025 volvió al West End junto a Ewan McGregor en My Master Builder, de Lila Raicek, en el Wyndham’s Theatre: una nueva versión de Ibsen que la mayoría de los críticos consideró acartonada, aunque The Guardian destacó su desenfado frío y lánguido.

Este otoño presenta dos pruebas muy distintas. Wicker, la fábula de Eleanor Wilson y Alex Huston Fischer que se estrenó en Sundance en enero de 2026, llegó a algunos cines de Estados Unidos el 23 de octubre y se estrenará en todo el país y en salas del Reino Unido el 30 de octubre; en Australia llegará el 5 de noviembre. Debicki interpreta a la esposa del sastre, una aldeana que quiere estar en igualdad de condiciones con su marido en los negocios y en casa, junto a Olivia Colman y Alexander Skarsgård. Después viene Las nuevas desventuras de Cliff Booth, de David Fincher, escrita por Quentin Tarantino como continuación de Había una vez en Hollywood, con Brad Pitt de regreso como el doble de riesgo. Debicki interpreta a Karen Crosby. La película tendrá un estreno exclusivo de dos semanas en IMAX a partir del 25 de noviembre, antes de llegar a Netflix el 23 de diciembre. Farnsworth House, el drama de Richard Press en preparación desde hace mucho tiempo, en el que interpreta a Edith Farnsworth junto a Ralph Fiennes como Mies van der Rohe, todavía no tiene fecha de estreno.

Nadie fuera de la producción sabe todavía quién es Karen Crosby. Después de una década entre salones dorados, esa incógnita es la línea más interesante del currículum de Debicki.