Hideaki Anno no puede dejar ir el anime que creó desde su propio colapso

Hideaki Anno

Photo: Dick Thomas Johnson / CC BY 2.0, via Wikimedia Commons

Nacimiento	22 de mayo de 1960 Ube, Yamaguchi, Japan
Ocupación	Animador y director de cine
Conocido por	Neon Genesis Evangelion: The End of Evangelion, Evangelion: 3.0+1.0 Tres veces una vez, Evangelion: 2.22 Tú (No) Puedes Avanzar
Premios	Nihon SF Taisho Award (1997) · Best New Director, Yokohama Film Festival (1998) · 2 Japan Academy Film Prize · Medal with Purple Ribbon (2022)

El público en el Yokohama Arena que esperaba una despedida estaba presenciando un comienzo. Hideaki Anno — el director que había pasado gran parte de su vida adulta tratando de cerrar su franquicia insignia — había regresado con nuevo metraje de los niños, los ángeles y la maquinaria que lo convirtieron en uno de los directores más analizados e imitados de la animación contemporánea. Que esto siguiera ocurriendo, que cada final declarado pareciera generar una nueva entrega, era en sí mismo el argumento que su carrera había estado planteando todo el tiempo.

Anno nació en Ube, Yamaguchi en 1960, hijo de un carpintero, y se obsesionó con el tokusatsu — el género de ciencia ficción de televisión japonesa con monstruos de goma — antes siquiera de pensar seriamente en dibujar. Se inscribió en la Universidad de las Artes de Osaka, dejó de pagar la matrícula para hacer cortometrajes animados para una convención de ciencia ficción, y finalmente fue expulsado. Las películas eran extraordinarias. Hayao Miyazaki, que las vio, contrató al joven que nunca había conocido para dibujar algunas de las escenas técnicamente más exigentes de Nausicaä del Valle del Viento. Así es como a veces han funcionado las carreras en la animación en Japón: brillantez primero, credenciales nunca.

Se convirtió en uno de los siete cofundadores del estudio Gainax en 1984, y a fines de los años 80 había dirigido Gunbuster, un OVA que combinaba acción mecha con un final inesperadamente emotivo y anunciaba a un cineasta interesado en la estructura de género principalmente como algo para subvertir. La continuación, Nadia: El Secreto del Agua Azul, fue más grande y más comercial, y Anno ha descrito la experiencia de hacerla — producida bajo presión constante, con control creativo limitado durante treinta y nueve episodios — como un descenso de cuatro años. Después de que concluyó, no pudo trabajar en absoluto.

Lo que surgió de ese colapso fue Neon Genesis Evangelion. La serie duró veintiséis episodios a partir de 1995 e introdujo a Shinji Ikari, un piloto que preferiría no pilotar, a las armas biomecánicas y las heridas psicológicas en capas que definirían la franquicia. Los últimos dos episodios — producidos mientras el estado mental de Anno se deterioraba y el presupuesto colapsaba — se convirtieron en uno de los programas de televisión más debatidos y deconstruidos en la historia del medio. Llegaron como imágenes de su propia mente más que como una conclusión narrativa, y cuando el público exigió algo más coherente, Anno hizo The End of Evangelion, una película teatral de considerable ferocidad y extremo emocional, como respuesta.

La versión más fácil de la historia de Anno termina ahí: un hombre tiene un colapso, hace arte del colapso, el arte se convierte en fenómeno cultural. La lectura crítica es el cuarto de siglo que siguió. Pasó a dirigir películas de acción real — Love & Pop, Shiki-Jitsu, Cutie Honey — que recibieron atención limitada fuera de Japón. Luego en 2006 fundó Studio Khara y anunció el Rebuild of Evangelion: una tetralogía de películas teatrales que reimaginarían la franquicia con valores de producción modernos y un nuevo final concluyente. Tres películas llegaron en cinco años. La cuarta, Evangelion: 3.0+1.0 Thrice Upon a Time, se retrasó nueve años antes de su lanzamiento en 2021. Anno dijo, en entrevistas alrededor de su estreno, que estaba terminada. Lo dijo con el cansancio específico de alguien que lo había dicho antes.

Entre las entradas del Rebuild, hizo Shin Godzilla con el co-director Shinji Higuchi en 2016. La película, una sátira de la parálisis burocrática japonesa disfrazada de película kaiju, ganó siete Premios de la Academia de Cine de Japón incluyendo Película del Año y Director del Año, y es considerada por muchos críticos como el blockbuster japonés más formalmente inventivo en décadas. Shin Kamen Rider siguió en 2023 — un tributo más oscuro, más abiertamente personal, a su franquicia de la infancia, dirigido en solitario y recibido de manera más divisiva — completando lo que se ha llegado a llamar el Shin Japan Heroes Universe.

En 2025, Anno contribuyó a Mobile Suit Gundam GQuuuuuuX como escritor, artista de storyboard y animador — su primer compromiso creativo sostenido fuera de Evangelion en varios años. Y en febrero de 2026, el corto de trece minutos que supervisó para el festival del trigésimo aniversario de la franquicia en el Yokohama Arena llamó la atención precisamente porque contradecía la finalidad que Thrice Upon a Time había reclamado. Anno planeó el proyecto, escribió el guión y supervisó la producción. Studio Khara, la empresa que fundó en 2006 expresamente para concluir las películas del Rebuild, tenía más proyectos en preparación. Ningún final se sostenía.

Ha hablado públicamente sobre la depresión clínica — incluyendo períodos que ha descrito como casi suicidas — que acompañaron tanto la producción de Nadia: El Secreto del Agua Azul como la creación de Evangelion. Se casó con la mangaka Moyoco Anno en 2002. Anno, el director, es vegetariano y agnóstico, coleccionista de recuerdos de tokusatsu de los programas que lo formaron, y uno de los cineastas más francamente autoanalíticos de cualquier nacionalidad. Su próximo proyecto confirmado no ha sido anunciado. Es probable, dado el patrón, que involucre a alguien dentro de una máquina muy grande tratando muy fuerte de no estar donde se encuentra.

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