Gillian Anderson, la actriz que dejó de huirle a Scully y empezó a jugar con su mito

Gillian Anderson

Photo: Gabriel Hutchinson / CC BY-SA 4.0, via Wikimedia Commons

Nacimiento	9 de agosto de 1968 Chicago, Illinois, United States
Ocupación	Actriz
Conocido por	El último rey de Escocia, Los crímenes de la academia, Los Expedientes X: La película
Premios	2 Emmy · 2 Globo de Oro · 2 Premio SAG · OBE (Officer of the Order of the British Empire) · Theatre World · British Independent Film Award, Best Actress · Irish Film and Television Award, Best International Actress · Broadcasting Press Guild Award, Best Actress · Evening Standard Theatre Award, Best Actress · Premio Saturn

En Teenage Sex and Death at Camp Miasma, de Jane Schoenbrun, Gillian Anderson interpreta a Billy, una ermitaña a quien el público recuerda por un solo papel: la última sobreviviente de una vieja franquicia de terror slasher, un rol del que ya no puede escapar y que ni siquiera está segura de querer dejar atrás. Nadie entre el público se pierde la ironía. Desde hace tres décadas, la gente conoce a Anderson antes de conocerla: es el rostro sereno y escéptico de Dana Scully, y lo más revelador de su carrera es el momento en que dejó de discutir con esa imagen y empezó a aprovecharla. Brian Tallerico, de RogerEbert.com, calificó el resultado como una «interpretación de Norma Desmond verdaderamente gloriosa». La película inauguró la sección Un Certain Regard de Cannes y se llevó la Queer Palm.

Su doble vida empezó temprano. Anderson nació en Chicago, hija de Rosemary Lane, analista de sistemas, y Edward Anderson, quien más adelante dirigió una empresa de posproducción cinematográfica. Sus padres pasaron quince meses en Puerto Rico y luego se mudaron a Londres para que su padre estudiara en la London Film School; ella creció en Crouch End y Haringey y asistió a la Coleridge Primary School. A los once años la llevaron de vuelta a Grand Rapids, Michigan, donde sus compañeros se burlaban de su acento inglés hasta que aprendió a hablar con acento del Medio Oeste. Todavía alterna entre los dos sin esfuerzo, y ha dicho que Londres se siente como su hogar, mientras que la pregunta de si es más británica o estadounidense la desconcierta.

Grand Rapids fue el lugar donde se formó la adolescente que se convertiría en actriz. Anderson se teñía el pelo, se rapaba los costados de la cabeza, llevaba un aro en la nariz y escuchaba a Dead Kennedys; iba a terapia desde los catorce años, y sus compañeros votaron por ella como la más propensa a terminar arrestada. No los decepcionó: la noche de su graduación la sorprendieron entrando a la fuerza en su preparatoria para pegar las cerraduras y dejarlas inutilizadas; luego, el cargo se redujo a allanamiento. El teatro comunitario y una pasantía en el Grand Rapids Civic Theatre la encaminaron hacia otra parte. En 1990 obtuvo una licenciatura en Bellas Artes en The Theatre School de DePaul University, en Chicago; participó en el programa de verano del National Theatre of Great Britain en Cornell y se pagó los gastos sirviendo cerveza en el pub cervecero Goose Island, que años después bautizó en su honor una cerveza farmhouse de estilo belga.

Después llegó Nueva York, cuando tenía veintidós años, con turnos de mesera y su primer papel profesional en Absent Friends, de Alan Ayckbourn, en el Manhattan Theatre Club, junto a Brenda Blethyn. Por ese trabajo ganó el Theatre World Award a la mejor actriz revelación. Había jurado que nunca se mudaría a Los Ángeles ni trabajaría en televisión. Un año sin empleo en Los Ángeles hizo que cambiara de opinión en ambos casos. Una participación especial en Class of ’96, de Fox, la puso frente a los ejecutivos de la cadena, que le enviaron el piloto de una serie sobre dos agentes del FBI que investigan lo inexplicable.

Fox quería a alguien con más experiencia en televisión y, según la frase que circuló entonces, con más atractivo sexual. Chris Carter insistió en Anderson hasta que se salió con la suya, y ella se convirtió en la agente especial Dana Scully, una médica cuya negativa a creer cualquier cosa sin pruebas le dio columna vertebral a The X-Files. En 1997 ganó el Emmy, el Golden Globe y el premio del Screen Actors Guild por ese papel; fue la primera actriz en obtener los tres galardones en un mismo año. El personaje dejó una huella medible fuera de la televisión: hoy, investigadores usan el término «efecto Scully» para referirse a la cantidad de mujeres jóvenes que mencionan al personaje como una razón para dedicarse a la ciencia, la medicina o las fuerzas del orden. Anderson también se convirtió en la primera mujer en escribir y dirigir un episodio de la serie, «all things», y luchó en dos ocasiones por recibir el mismo sueldo que David Duchovny: primero en los años noventa y de nuevo cuando la serie regresó en 2015.

El cambio que definió todo lo que vino después fue más discreto. Cuando la serie terminó en 2002, regresó a Londres con su hija y empezó de nuevo sobre los escenarios. Ese año debutó en el West End con What the Night Is For, de Michael Weller; después llegó The Sweetest Swing in Baseball, en el Royal Court. El mundo del cine ya había visto de qué era capaz fuera del traje del FBI: Terence Davies la eligió para interpretar a Lily Bart en The House of Mirth, en 2000, y la actuación le valió el British Independent Film Award a la mejor actriz.

La televisión británica le ofreció entonces una serie de mujeres que ejercen el poder a través de lo que callan. Su interpretación de Lady Dedlock en Bleak House, de la BBC, en 2005, le valió nominaciones al BAFTA, al Emmy y al Golden Globe. Después llegaron Wallis Simpson en Any Human Heart y Miss Havisham en Great Expectations. En The Fall, a partir de 2013, interpretó a Stella Gibson, una detective que persigue a un asesino serial en Belfast, y se convirtió en productora ejecutiva desde la segunda temporada. En Hannibal, de NBC, fue Bedelia Du Maurier, la psiquiatra que atiende a Hannibal Lecter y acaba acercándose a él más de lo que debería cualquiera. Estas mujeres comparten una misma temperatura: son frías, precisas y, por eso mismo, más aterradoras.

El escenario es donde asumió los mayores riesgos. Interpretar a Nora en A Doll’s House, en el Donmar Warehouse, en 2009, le valió su primera nominación al Olivier. Luego llegó Blanche DuBois en el montaje de A Streetcar Named Desire dirigido por Benedict Andrews en el Young Vic, en 2014: una actuación que ganó el Evening Standard Theatre Award a la mejor actriz, le dio su segunda nominación al Olivier y convirtió la obra en la venta más rápida de entradas en la historia del teatro. La transmisión de National Theatre Live llegó a más de 1.100 salas en una sola noche. En 2016, el montaje se trasladó al St. Ann’s Warehouse de Brooklyn. Tres años después interpretó a Margo Channing en All About Eve, en el Noël Coward Theatre, y obtuvo su tercera nominación al Olivier.

Margaret Thatcher apareció en la cuarta temporada de The Crown. Anderson se convirtió en la segunda actriz estadounidense, después de Meryl Streep, en interpretar a la primera ministra en una producción importante, frente a la reina de Olivia Colman. En 2021, la actuación le valió su segundo Emmy y su segundo Golden Globe, veinticuatro años después de los primeros. Durante esos mismos años en Netflix interpretó a Jean Milburn, la madre terapeuta sexual de Sex Education, a lo largo de cuatro temporadas que terminaron en 2023; el papel dejó ver un sentido del humor que pocos directores le habían pedido mostrar. Después interpretó a Eleanor Roosevelt en The First Lady, a la periodista Emily Maitlis en Scoop, sobre la entrevista de 2019 de la BBC con el príncipe Andrew, y a Elisabeth Dillinger en Tron: Ares, de Disney.

Su trayectoria también tiene etapas menos parejas. Las dos temporadas del regreso de The X-Files, en 2016 y 2018, recibieron críticas mucho más frías que la serie original, y Anderson anunció que dejaría a Scully definitivamente. Perdió su lugar en American Gods cuando sus showrunners se fueron. The Abandons, un western de Netflix en el que interpretó a Constance Van Ness, dueña de una mina de plata que se enfrenta a Lena Headey, perdió a su creador, Kurt Sutter, en plena producción y fue cancelada tras una temporada en enero de 2026, pese a pasar dos semanas entre las diez series más vistas de la plataforma. El golpe más duro llegó con un proyecto en el que creía. The Salt Path, la película de Marianne Elliott basada en las memorias de Raynor Winn sobre una pareja que recorre el South West Coast Path de Inglaterra después de perder su casa, se había estrenado en Toronto en 2024 y era un éxito en los cines británicos cuando, en julio de 2025, una investigación de The Observer afirmó que el libro presentaba de manera engañosa cómo la pareja había perdido su vivienda y puso en duda el diagnóstico que está en el centro de la historia. Winn cuestionó lo publicado. Anderson le dijo a The Sunday Times que las acusaciones le parecían «una traición» después del tiempo que el elenco había pasado con los Winn, y que salieron a la luz justo en la semana en que se firmaba un acuerdo de distribución en Estados Unidos. La película finalmente llegó a los cines estadounidenses de la mano de Rialto el 28 de agosto de 2026.

A la actuación se suma una segunda carrera como escritora y productora. Junto con Jeff Rovin escribió la trilogía de ciencia ficción The EarthEnd Saga; con la periodista Jennifer Nadel publicó WE: A Manifesto for Women Everywhere en 2017. En 2023 pidió a las mujeres que le enviaran cartas anónimas sobre sus fantasías sexuales. El resultado, Want, fue número uno en la lista de más vendidos de The Sunday Times en 2024, y su continuación, More, llegó de la mano de Bloomsbury el 10 de septiembre de 2026. Conduce el pódcast What Do I Know?!, dirige Fiddlehead Productions, que firmó un acuerdo de primera opción con Netflix, y en 2023 lanzó G Spot, una línea de bebidas gaseosas.

Este año, su propio deseo también se ha sumado a esa conversación. En una entrevista de agosto con The Times habló de cómo ocultaba una relación con una chica mayor en la escuela y, en septiembre, le dijo a The Australian que se identifica como pansexual. Mantiene una relación con el dramaturgo Peter Morgan desde 2016. En 1994 se casó con Clyde Klotz, asistente de dirección de arte en The X-Files; su hija Piper nació en septiembre de ese año. Su segundo matrimonio, con el documentalista Julian Ozanne, terminó en separación en 2006, y tiene dos hijos con el empresario Mark Griffiths. Su hermano Aaron, quien tenía neurofibromatosis, murió de un tumor cerebral en 2011, a los treinta años; Anderson había hablado ante el Congreso de Estados Unidos sobre la enfermedad en 1996 y sigue siendo portavoz honoraria de Neurofibromatosis Network. En 2008 cofundó SAYes, una organización benéfica de mentoría para jóvenes en Sudáfrica, y en 2016 recibió un OBE honorario por sus servicios al teatro.

Su otoño parece un recorrido por todos los registros que ha desarrollado. Trespasses, la serie de cuatro episodios de Channel 4 basada en la novela de Louise Kennedy, llegó a PBS en Estados Unidos el 20 de septiembre de 2026; Anderson interpreta a Gina, la madre alcohólica de una joven profesora católica en Belfast en 1975, y también fue productora ejecutiva. El 21 de septiembre debutó en Who’s Afraid of Virginia Woolf?, de Edward Albee, en @sohoplace, en Londres, como Martha, junto al George de Billy Crudup, en un montaje en formato arena dirigido por Marianne Elliott, la directora de The Salt Path. Martha es una mujer que se representa a sí misma para un público de tres personas y no puede parar. Anderson interpretará el papel hasta el 19 de diciembre; después se escuchará su voz en la fantasía animada The Turning Door. La actriz que pasó años asegurándose de que Scully no fuera la última palabra sobre ella parece ahora conforme con dejar que el viejo papel siga presente, siempre y cuando sea ella quien decida qué viene después.

El 9 de octubre de 2026 llega a Netflix con Animales, el thriller criminal dirigido por Ben Affleck, que también lo protagoniza como Mark Kimball, un candidato a la alcaldía de Los Ángeles cuyo hijo es secuestrado, junto a Kerry Washington como su esposa, Abigail. Anderson interpreta a Dayle, una experta en apagar crisis, en un reparto que incluye también a Steven Yeun.