Matt Reeves, el cineasta que hizo de Batman un detective de tres horas

Matt Reeves

Photo: Matt_Reeves.jpg: Ronald Woan derivative work: Nightscream (talk) / CC BY-SA 2.0, via Wikimedia Commons

Nacimiento	27 de abril de 1966 Rockville Centre, New York, United States
Ocupación	Director de cine, guionista y productor
Conocido por	Batman, El planeta de los simios: Confrontación, El Planeta de Los Simios 3: La Guerra
Premios	Premio Saturn

Matt Reeves filma superproducciones a contracorriente: lentas, íntimas, armadas alrededor de un rostro y no de una explosión. Su Batman pasó casi tres horas investigando como detective antes de soltar un golpe decisivo. Ahora la secuela, Batman: Parte 2, frenó su rodaje porque Reeves se apartó para atender lo que DC Studios llamó un asunto familiar.

El estudio paró una producción en marcha de una de sus películas más importantes y anunció su apoyo total al director. Eso dice mucho. En la maquinaria de franquicias de Hollywood pocos cineastas reciben esa paciencia, y Reeves la ganó con treinta años de películas que casi siempre justificaron la espera.

Reeves nació el 27 de abril de 1966 en Rockville Centre, en Long Island, hijo de George C. Reeves Jr., abogado que trabajó como ejecutivo, escritor y productor en Hollywood. La familia se mudó a Los Ángeles cuando él tenía cinco años y a los ocho ya filmaba sus propias películas. A los 13 conoció a J.J. Abrams, otro niño con cámara, y los cortos de los dos salieron al aire en un canal de acceso público de Los Ángeles.

Entonces pasó algo que parece guion. Cuando tenían 15 o 16 años, Steven Spielberg los contrató para pasar a video sus propias películas en Super 8. Visto hoy, fue una escuela.

Reeves estudió guion en la Universidad del Sur de California, donde su corto de titulación ganó un premio y le consiguió agente. En los noventa trabajó por encargo: coescribió la secuela de acción Under Siege 2: Dark Territory, debutó como director con Un romántico funeral, comedia con David Schwimmer, y coescribió The Yards, el drama criminal de James Gray en los patios del metro de Nueva York. Su trabajo más duradero de esa etapa fue televisivo: con Abrams creó Felicity, la serie de The WB con Keri Russell que dedicó cuatro temporadas a la vida interior de una estudiante universitaria.

Cloverfield: Monstruo le cambió la escala. Producida por Abrams y contada como si la hubiera grabado una sola cámara en mano, soltó un monstruo en Manhattan y dejó al público a nivel de calle, entre personas que nunca saben qué es la criatura. El formato de metraje encontrado parecía un truco. Reeves lo usó como regla: en pantalla no aparece nada que los personajes no puedan ver.

La película que complica su reputación llegó después. Déjame entrar, su adaptación de la novela de vampiros de John Ajvide Lindqvist, se estrenó apenas dos años después de la versión sueca de Tomas Alfredson, Låt den rätte komma in, y mucha gente no entendió para qué hacía falta. Alfredson lo dijo directo: rehacer una película solo tiene sentido si la original es mala, y la suya no lo era. La versión de Reeves, con Kodi Smit-McPhee y Chloë Grace Moretz, recibió algunas de las mejores críticas de su carrera y Stephen King la llamó la mejor película de terror estadounidense de los últimos 20 años. En taquilla juntó unos 27 millones de dólares con un presupuesto de 20 millones. Nadie dudó del oficio. La pregunta que dejó, si Reeves es autor o un traductor muy talentoso de historias ajenas, lo siguió a cada franquicia.

Los simios contestaron una parte. Reeves tomó la saga reiniciada después de Rupert Wyatt, dirigió El planeta de los simios: Confrontación y luego coescribió con Mark Bomback y dirigió El planeta de los simios 3: La guerra. El César de Andy Serkis, hecho con captura de movimiento, fue el centro moral de las dos, y Reeves dejó correr escenas completas en lengua de señas y en silencio dentro de películas vendidas como espectáculo de verano. La tercera se siente menos como cine de acción que como una épica de campo de prisioneros con aire de éxodo bíblico.

Ese prestigio lo llevó a Ciudad Gótica. En febrero de 2017 Reeves reemplazó a Ben Affleck como director de la película en solitario de Batman en Warner Bros., reescribió el guion con Peter Craig y eligió a Robert Pattinson en 2019. Batman llegó a los cines en marzo de 2022, duró 176 minutos y presentó a Bruce Wayne como un investigador solitario en una ciudad capturada por sus propias instituciones, con el Acertijo de Paul Dano y la Selina Kyle de Zoë Kravitz. Recaudó 772,3 millones de dólares, sumó tres nominaciones al Óscar, a sonido, maquillaje y peinado y efectos visuales, y le dio a Reeves el premio Saturn a mejor director. No convenció a todos: la oscuridad de la imagen y la duración dividieron incluso a sus fans.

Después vino la expansión. Con su productora, 6th & Idaho, Reeves fue productor ejecutivo de El Pingüino, la serie de HBO en la que Colin Farrell volvió a ser Oz Cobb y que le dio un Emmy a Cristin Milioti. Lauren LeFranc dirigió la serie como showrunner, pero la ciudad y el tono eran de Reeves. También es productor de Clayface, cinta de terror de DC Studios dirigida por James Watkins con guion de Mike Flanagan y Hossein Amini.

La secuela muestra el límite de su método. Reeves y su coguionista, Mattson Tomlin, pasaron más de dos años en el guion y lo terminaron en junio de 2025. El estreno se movió de octubre de 2025 a octubre de 2026, luego a octubre de 2027 y al final al 18 de febrero de 2028. El rodaje empezó el 12 de junio de 2026 en los estudios Warner Bros. de Leavesden, con locaciones en Londres, Liverpool y Glasgow. Pattinson regresa con Jeffrey Wright, Andy Serkis y Colin Farrell; Sebastian Stan será Harvey Dent y Scarlett Johansson, Gilda Dent.

Reeves está casado desde 1999 con Melinda Wang, exanimadora, y tienen un hijo. Casi no habla de su vida privada, y el comunicado del estudio de este mes no dio más detalle que las palabras «asunto familiar».

Lo próximo en su agenda es el 23 de octubre, cuando Clayface llega a los cines de Estados Unidos. La fecha grande, el 18 de febrero de 2028, sigue en pie: DC Studios dijo que espera «continuar el viaje pronto» y nadie de la producción aclaró si la pausa la va a mover. Reeves construyó su carrera demostrando que un blockbuster puede darse el lujo de ir despacio. Esta vez Ciudad Gótica lo espera por una razón que no tiene nada que ver con el guion.